Станиславский Константин Сергеевич - Работа актера над ролью

и театрального деятеля Николая Карловича Милославского (1811-1882). Что же касается Крамолова-Кравцова, то, повидимому, он является вымышленным лицом. Из театральных современников Станиславского можно указать лишь на провинциального антрепренера В. А. Крамолова и оперного артиста тенора П. И. Кравцова, из сочетания фамилий которых, вероятно, и образовалось йарицательное имя провинциальной знаменитости Крамолова-Кравцова.

   ³⁰ Станиславский передает своими словами выражение Гоголя: "...Ревизор сыгран - и у меня на душе так смутно, так странно..." (см. "Отрывок из письма, писанного автором вскоре после первого представления "Ревизора" к одному литератору". Сб. "Гоголь и театр", М., 1952, стр. 374).

   ³¹ В письме к графу А. П. Толстому, помещенном в книге "Выбранные места из переписки с друзьями" и озаглавленном "О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности", Гоголь говорит: "Можно все пиесы сделать вновь свежими, новыми, любопытными для всех от мала до велика, если только сумеешь их поставить, как следует, на сцену... Возьми самую заиграннейшую пьесу и поставь ее, как нужно, та же публика повалит толпою. Мольер ей будет в новость, Шекспир станет заманчивее наисовременнейшего водевиля" (сб. "Гоголь и театр", стр. 386).

   ³² Никифоров M. H. (старший) (1824-1881) - известный характерный актер Малого театра на эпизодические роли.

   ³³ Подробнее об этих итальянских певцах и оперной публике Станиславский говорит в книге "Моя жизнь в искусстве", в главе "Итальянская опера".

   ³⁴ Последние слова, заключенные в квадратные скобки, взяты со стр. 117 рукописи No 556, где они написаны карандашом, без определенной связи с предыдущим и последующим текстом рукописи, но по смыслу должны быть введены в текст, предшествующий объяснению актера Фантасова с председателем правления.

   Дальнейший текст печатается в выдержках по машинописи, имеющей самостоятельную нумерацию страниц, подшитой к тетради (см. No 563).

   ³⁵ Далее опускаются две недописанные странички текста, не имеющие; прямой связи с дальнейшим текстом.

   ³⁶ Здесь упомянута роль Генриха из пьесы Г. Гауптмана "Потонувший" колокол", которую играл К. С. Станиславский в 1898 г., и одна из любимых его ролей - Ростанев в пьесе "Село Степанчиково" (по Ф. М. Достоевскому), которую он играл на сцене Общества искусства и литературы в-1891 году.

   ³⁷ Дальнейший текст (продолжение объяснения Фантасова с Творцовым) печатается по рукописи No 556.

   ³⁸ На этом, повидимому, оканчивается вступительная часть "Истории одной постановки. (Педагогический роман)". Дальше, судя по черновым наброскам, должно следовать начало работы над пьесой "Горе от ума" и ролью Чацкого по методу Творцова, а также работа в его школе по овладению элементами сценического самочувствия, что изложено во втором и третьем томах Собрания сочинений.

  

  

   Печатается впервые, по машинописи, имеющей (исправления, сделанные рукой Станиславского (No 612). Хранится в его архиве вместе с рукописью "Характерность" (No 499). На первой странице имеются пометки: "Работа над ролью" и "Переносится в "Работу над ролью" из главы "Характерность". Эти пометки, точно так же как и зачеркнутые Станиславским строки рукописи, свидетельствуют о том, что. он вначале рассматривал эту рукопись как составную часть главы "Характерность", но впоследствии выделил ее для включения в том, посвященный работе актера над ролью.

   Публикуемый текст (написанный, повидимому, в начале 30-х годов) является позднейшей переработкой ранних рукописей. Начало публикации перекликается с рукописями "Театр" и "Спор с художником", заключительная часть ее представляет переработанную редакцию рукописи "Из последнего разговора с Е. Б. Вахтанговым" (см. "Статьи, речи, беседы, письма", стр. 395. 483 и 255).

   Следует подчеркнуть, что в настоящей редакции представитель "самого-, крайнего левого направления в нашем искусстве", руководитель театральной школы Н. не может быть отождествлен с Е. Б. Вахтанговым. Творческие споры Станиславского с Вахтанговым в 1920-1921 годах послужили лишь поводом, отправным моментом для размышлений Станиславского о природе сценического гротеска, а упоминаемый им ученический спектакль, на котором якобы были исполнены три трагедии Пушкина, является вымыслом. Станиславского, лишь до некоторой степени перекликающимся с реальными фактами (встречи Станиславского с Вахтанговым происходили на почве совместной работы над "Моцартом и Сальери", а "Пир во время чумы" репетировался в Третьей студии МХАТ, руководимой Вахтанговым).

   Увлечение сценическим гротеском было в 20-х и начале 30-х годов характерно для многих театральных деятелей, считавших себя новаторами в области сценической формы. К ним ко всем и обращено предостережение Станиславского.

   ¹ "Передвижничество" - передовое реалистическое направление в русской живописи, сложившееся во второй половине XIX века. Передвижниками называли художников, входивших в Товарищество передвижных художественных выставок, учрежденное в 1870 году Мясоедовым, Крамским, Перовым, Ге и другими. Позднее в состав Товарищества входили Репин, Суриков, Васнецовы, Левитан, Поленов и другие крупнейшие русские художники-реалисты.

   Все симпатии Станиславского были несомненно на стороне художников-передвижников, со многими из которых он непосредственно соприкасался в своей творческой и общественной деятельности.

   Здесь эпитет "передовое" живописное искусство звучит явно иронически, особенно если сопоставить его с предыдущей фразой, где формы эскиза художника левого толка названы "условными, вычурными, неестественными".

   Так же иронически звучит в дальнейшем изложении признание за художником права на конструктивизм и беспредметность, на изображение нескольких пар бровей и треугольников на человеческом лице и т. п.

   ³ Станиславский имеет в виду формалистические приемы постановки спектаклей, имевшие значительное распространение в 20-х годах. Об этом он подробнее говорит в книге "Моя жизнь в искусстве" в главе "Отъезд и возвращение" (см. Собр. соч., т. 1, стр. 391- 401).

   В поисках яркости и выразительности внешней сценической формы многие режиссеры допускали, по мнению Станиславского, насилие над творческой природой актера, толкая, его на путь формального наигрыша и ремесла и уводя его от законов естественного творчества.

  

  

   Публикуются впервые два отрывка, объединенные нами общностью темы. Первый из них печатается по черновой рукописи, посвященной в основном вопросу о роли подсознания в творчестве актера (No 491). Публикуемый отрывок имеет пометку Станиславского: "Работа над ролью". Время написания ориентировочно 1928 год, что подтверждается, в частности, упоминанием на стр. 126 о репетиции "Растратчиков" на сцене Ленинградского академического театра драмы (в период гастролей МХАТ в Ленинграде).

   Вопросу о связи сознания и подсознания в творчестве посвящен и другой отрывок из той же рукописи (стр. 142-143), который, судя по пометке Станиславского, также предназначался им для "Работы над ролью". Приводим этот отрывок целиком:

   "Ч_у_в_с_т_в_о н_е т_е_р_п_и_т н_и_к_а_к_о_г_о н_а_с_и_л_и_я и_л_и д_а_ж_е п_р_и_к_за,- объяснял Торцов,- е_г_о м_о_ж_н_о т_о_л_ь_к_о у_в_л_е_к_а_т_ь. У_в_л_е_к_а_я_с_ь, о_н_о с_а_м_о д_е_й_с_т_в_у_е_т, т_о е_с_т_ь и_д_е_т п_о т_о_й л_и_н_и_и, п_о к_о_т_о_р_о_й е_м_у р_а_с_с_т_а_в_л_е_н_ы с_о_б_л_а_з_н_и_т_е_л_ь_н_ы_е п_р_и_м_а_н_к_и.

   - Как живцы для рыбы?

   - Пожалуй,- согласился Торцов.- Б_е_с_с_о_з_н_а_т_е_л_ь_н_о_е ч_у_в_с_т_в_о п_о_п_а_д_а_е_т н_а к_р_ю_ч_о_к н_а_ш_е_й с_о_з_н_а_т_е_л_ь_н_о_й в_н_у_т_р_е_н_н_е_й т_е_х_н_и_к_и. Но, если вы вздумаете насильно заставлять чувство хватать яодстазлевную ему задачу, оно поступит так же, как рыба, которой стали бы совать в нос живца.

   - Что же случилось бы в этом случае? - приставали мы.

   - Как что? - недоумевал Торцов.- Рыба взмахнула бы хвостом я нырнула на дно, откуда ее не достать, и чувство запряталось бы в тайники аффективной памяти, откуда его не выманить.

   - Что же это за живцы, на которые клюют наши аффективные чувства? - спрашивали мы.

   - Все те же творческие задачи и сфера, в которой они живут и создаются вымыслы нашего воображения. Без них нет творчества".

   Второй отрывок печатается по рукописи No 308. Рукопись озаглавлена "Т_р_и_у_м_в_и_р_а_т", но не вошла в состав главы второго тома "Двигатели психической жизни", хотя и перекликается с некоторыми изложенными в этой главе мыслями.

   Говоря здесь о роли интеллекта, сознания в творческом процессе, Станиславский вносит существенный корректив ко всему сказанному им прежде по этому вопросу. Это принципиально важное для понимания "системы" уточнение заставляет нас опубликовать данную рукопись, несмотря на отсутствие точного указания автора о том, для какого тома она предназначалась.

   Рукопись не датирована автором. По содержанию и заглавию она может быть предположительно отнесена к началу 30-х годов.

   Вопросу о взаимодействии эмоции и сознания в процессе творчества посвящен также отдельно хранящийся в архиве Станиславского отрывок, выделенный им из материалов книги "Работа актера над собой" и снабженный его пометкой "Работа над ролью" (No 606).

   Приводим полностью этот текст, отнесенный Станиславским к материалам четвертого тома:

   "Подивлюсь только необычайному терпению Аркадия Николаевича и его мудрости.

   Конечно, как всегда, Говорков начал с наигрыша, техники и декламации, уверяя, что в нем говорит вдохновение и чувство.

   Аркадий Николаевич, не споря с ним, стал исправлять игру и незаметно подсунул ему целый ряд задач, подсказанных сознанием. Говорков принял и неплохо выполнил их, но приписал удачу своему вдохновению, не зная о том, что нам, сидевшим в партере вокруг Аркадия Николаевича, последний потихоньку объяснял все сознательные приемы, которыми он - учитель - подводил Говоркова - ученика - к верному пути. Ряд сознательных логических и последовательных задач в конце концов естественно натолкнули упрямца на верное чувство. Нам, смотревшим, был ясен путь, по которому он шел: от сознательной задачи, подсказанной умом, к возбуждению хотения, стремления, действия, к чувству и переживанию.

   Пусть этот сеанс не убедил самого упрямца Говоркова, но для нас, смотревших, он оказался в высокой степени показательным и потому, когда после окончания пробы Говорков со свойственным ему апломбом сносился на только что происшедшее, ради доказательства того, что он шел не от ума, а прямо от интуиции и чувства, его реплики вызывали улыбку и часто даже смех среди нас, свидетелей сеанса, посвященных в тайны мудрого педагогического приема. Аркадий Николаевич, со своей стороны, не стал даже переубеждать упрямца Говоркова, а просто обратился к нам.

   - Поняли ли вы на этом примере,- сказал он нам,- что в тех случаях, когда вдохновение не приходит само собой, естественным путем к чувству является ум, подсказывающий з_а_д_а_ч_у; задачи возбуждают х_о_т_е_н_и_е, с_т_р_е_м_л_е_н_и_е, д_е_й_с_т_в_и_е. А все вместе втягивают в творчество и самое ч_у_в_с_т_в_о.

   Если же изменить этому правилу и пойти прямо по чувству, то в результате - н_а_с_и_л_и_е, н_а_и_г_р_ы_ш и р_е_м_е_с_л_о.

   Если чувство не заживет само собой, интуитивно,- заключил Торцов,- с какого конца ни подходи к нему, не обойтись без у_м_а, подсказывающего задачи, и без х_о_т_е_н_и_я (воли), увлекающегося этой задачей. Прямо же и непосредственно подходить к чувству и вдохновению нельзя без риска его насиловать".

  

  

   Печатается впервые, по рукописи, имеющей надпись Станиславского: "Работа над ролью" (No 613). Первоначально, повидимому, рукопись предназначалась Станиславским для задуманной им специальной главы, посвященной процессу вытеснения штампов из роли. Косвенное подтверждение этому можно найти в плане расположения глав книги "Работа актера над собой" 1935 года (No 274), где под заголовком "Правда" приписано: "Процесс осознания и вытеснения лжи правдой" (см. Собр. соч., т. 3, стр. 16, автограф Станиславского).

  

  

   Публикуется впервые, по рукописи, хранящейся в архиве Станиславского (No 623).

   Изложенный здесь тип упражнения или этюда характерен для педагогической работы Станиславского последних лет. Выполняя заданное физическое действие, ученик путем его оправдания приходит к выяснению своей сценической задачи, предлагаемых обстоятельств и, наконец, сквозного действия и сверхзадачи, ради которых совершается заданное действие. Подобные упражнения воспитывают в учениках умение подходить к роли по методу, предложенному Станиславским.

   ¹ Станиславский предполагал, повидимому, развить диалог между Торцовым и Названовым, о чем можно судить по его заметке в этом месте .рукописи: "Дописать".

  

  

   Публикуется впервые, по черновой, конспективной рукописи, являющейся дополнением к тексту инсценировки программы Оперно-драматической студии (No 541). Нумерация страниц данной рукописи указывает, что Станиславский рассматривал ее как прямое продолжение инсценировки программы, напечатанной в приложениях к третьему тому Собрания сочинений.

   Изложенный здесь путь работы по "Вишневому саду" опирается на практическую работу по этой пьесе в Оперно-драматической студии им. К. С. Станиславского. Эта работа осуществлялась в 1936-1938 годах М. П. Лилиной под непосредственным руководством К. С. Станиславского. К этому же периоду времени относится и написание текста данного конспекта.

   ¹ В угловые скобки заключен текст, перечеркнутый Станиславским, но восстановленный нами для смысловой связи с последующим текстам.

   ² О тататировании см. Собр. соч., т. 3, стр. 452- 453.

   ³ Подобные репетиции в импровизированных мизансценах и со своим текстом, сохраняющим лишь последовательность мыслей автора, проводились Станиславским в Оперно-драматической студии по "Вишневому саду" и "Трем сестрам", а также с группой актеров МХАТ по "Тартюфу" весной 1938 года.

  

  

   {* В указатель включены имена и названия произведений, упоминаемые в текстах К. С. Станиславского, в том числе в выдержках из рукописей, цитируемых в комментариях. В тех случаях, когда определенному произведению ("Горе от ума", "Отелло", "Ревизор") посвящен целый раздел в томе, дается ссылка да весь раздел. Если вместо имени или названия произведения в тексте употреблено какое-либо другое обозначение (например, "автор", "пьеса" и т. д.) или же упоминается лишь персонаж произведения (например, Фигаро, Чацкий и т. д.). то в указателе это обозначение приводится в скобках после соответствующей страницы; если упоминается главный персонаж, именем которого названо произведение (Гамлет, Отелло), такое уточнение не дается Пометка "цит." указывает, что на данной странице Станиславский цитирует текст произведения, не называя его. Номера томов Собрания сочинений напечатаны в указателе жирным шрифтом.}

  

   Алексеев В. С. - 2: 8

   3: 463, 464 (В. С. А.), 465

   Амати - 2: 266

   4: 218

   Андерсен Х.-К. - 3: 381

   Аристофан - 3: 436

  

   Балухатый С. Д. - 4: 479

   Бальмен Я. П. де - 4: 484

   Бальмонт К. Д.- 3: 232

   Баттистини М. - 3: 72 (Б...)

   Бах И.-С - 3: 393

   Белинский В. Г. - 4: 377

   Бергер Г.

   - "Потоп" - 3: 385

   Бетховен Л. - 3: 29, 366, 393

   Бомарше П.-О.

   - "Женитьба Фигаро" - 2: 261

   4: 254 (Фигаро)

   Брюллов К. П.- 3: 228

  

   Вагнер Р. - 3: 189 (вагнеровский репертуар)

   - "Моряк-скиталец" - 4: 233

   - "Тангейзер" - 3: 148 390

   Варламов К. А. - 3: 39 (В...), 40 (гость), 369 (В...)

   4: 455

   Верди Д. - 4: 497

   - "Отелло" - 4: 420

   - "Травиата" - 4: 419

   - "Трубадур" - 4: 419

   Виардо П. - 3: 75

   Волконский С. М. - 3: 68, 72, 81, 299 (цит.), 310, 325 (цит.), 331 (цит.), 334, 429 (цит.), 465

   4: 133, 493

   - "Выразительное слово" - 3: 102, 121, 131, 132, 428.

  

   Гальм Ф.

   - "Ингомарро" ("Сын лесов") - 4: 194

   Гауптман Г. - 2: 208

   - "Ганнеле" - 2: 208

   - "Потонувший колокол" - 4: 439- 441 (Генрих), 537

   Гервинус Г. - 4: 193

   Гёте И.-В. - 3: 182 (цит.), 345, 437

   - "Фауст" - 2: 231 (Маргарита, Мефистофель)

   3: 208, 215 (Мефистофель), 381

   - "Эгмонт" - 2: 231

   Гете Э. - 4: 155

   Глинка М. И.

   - "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") - 4: 434

   Гоголь Н. В. - 2: 11, 154, 346

   3: 166, 179, 242, 345, 437

   4: 132, 316, 319, 320, 343 (автор), 414, 432, 433

   - "Женитьба" - 3: 166

   4: 387

   - "Ревизор" - 2: 149, 154, 155, 247 (Хлестаков, Городничий)

   3: 41 (Хлестаков), 152 (Городничий, Хлестаков, Земляника), 175 (цит.), 177, 336

   4: 159, 195; "Работа над ролью" ["Ревизор"] - стр. 311- 351; 432, 433, 522 (Осип), 523-526 (пьеса, Осип, Хлестаков)

   - "Шинель" - 3: 382 (Акакий Акакиевич)

   Гольдони К. - 2: 218, 337

   3: 103, 464

   - "Хозяйка гостиницы" - 2: 218, 219 (Мирандолина), 337

   Горький М. - 2: 235, 237

   - "На дне" - 2: 235- 238

   3: 136

   4: 152 Грибоедов А. С. - 2: 336, 394, 395

   3: 180, 189 (грибоедовский стих), 437

   4: 80, 82, 83, 90 (поэт), 94, 95 (поэт), 103-106, 107 (поэт), 150, 163, 166, 170, 171, 173 (автор), 177, 371- 374, 377, 379, 381, 395, 398, 420, 432- 436, 483, 484, 493

   - "Горе от ума" - 2: 255 (Фамусов, Молчалин), 336, 394, 395

   3: 41 (Чацкий), 77 (Чацкий), 180-184, 208 (Скалозуб), 211 (Скалозуб), 324 (Чацкий)

   4: "Работа над ролью" ["Горе от ума"] - стр. 65-186; 195; "История одной постановки. {Педагогический роман)" - стр. 371- 448; 485, 497

   Грибунин В. Ф. - 4: 84

   Григ Э. - 2: 217

   Гуно Ш.

   - "Фауст" - 2: 133

   Гутман О. - 3: 81 Гуцков К.

   - "Уриэль Акоста" - 4: 537

   Гюго В.

   - "Собор Парижской богоматери" - 3: 159 (Эсмеральда)

  

   Далькроз Э. - 3: 40

   Делавинь К.

   - "Людовик XI" - 4: 194

   Дельсарт Ф. - 3: 81

   Демидов Н. В. - 2: 8

   Джакометти П.

   - "Семья преступника" - 3: 181

   Джевонс У. С - 3: 123

   Джером К. Джером - 2: 138

   Достоевский Ф. М. - 2: 333

   3: 210

   4: 150

   - "Село Степанчиково" - 4: 439 (Ростанев)

   Дузе Э. - 2: 185, 386

   3: 258, 312, 313, 394

   4: 84, 159, 237

   Дункан А. - 3: 37, 54, 394

   Дюма А. (отец)

   - "Кин, или Гений и беспутство" - 3: 257 (Кин)

   4: 194 Дюма А. (сын) - 2: 185

   - "Дама с камелиями" - 2: 185, 386

   4: 237

   Дюмануар и д'Эннери

   - "Дон Сезар де Базан" - 4: 194

   Дягилев С. П. - 4: 484

  

   Ермолова M. H. - 3: 256, 258, 312, 313

   4: 461

  

   Живокини В. И. - 4: 455

   Животова H. M. - 3: 422

   Жюдик А. - 3: 394

   Ибсен Г. - 2: 51

   3: 29 (ибсенисты), 201

   4: 197, 419

   - "Бранд" - 2: 51, 160, 162, 164, 165 (Агнес), 171, 244, 294, 305, 345, 366

   3: 188, 363

   4: 419

   - "Доктор Штокман" - 3: 201

  

   Иван Грозный - 2: 247

   Иван-дурак (фольклор) - 2: 398, 399

   Иванов А. А. - 4: 395, 420

   Ильинский С. Д. - 3: 413

  

   Качалов В. И. - 2: 56, 217, 408

   3: 256

   Кедров M. H. - 2: 8

   Кин Э. - 4: 418

   Книппер-Чехова О. Л. - 4: 493

   Коклен Б.-К. - 2: 25, 32, 33

   4: 384

   Комиссаржевская В. Ф. - 2: 36

   4: 400

   Комиссаржевский Ф. П. - 2: 7

   Кустодиев Б. М. - 4: 84, 85

  

   Лапшин И. И.- 2: 122

   Ленский А. П. - 4: 377, 435, 436, 537

   Леонидов Л. М. - 2: 56, 408

   3: 256

   4: 303-308, 310

   Леонтьев - 4: 487

   Лермонтов М. Ю. - 4: 423

   Лессинг Г.-Э.

   - "Натан Мудрый" - 2: 305

   Лилина М. П. - 2: 3

   3: 256

   4: 493

  

   Мазини А.- 4: 434

   Мартынов А. Е. - 3: 252

   Медведева H. M. - 2: 7

   Мейербер Д.

   - "Гугеноты" - 4: 430

   Метерлинк М. - 4: 197, 487

   - "Синяя птица" - 2: 59, 227, 258

   4: 314

   Милославский Н. К. - 4: 431

   Мищенко М. И. - 3: 400

   Модсли Г.- 4: 155

   Мольер Ж.-Б. - 2: 336, 337

   3: 103, 242, 345, 464

   4: 455

   - "Лекарь поневоле" - 4: 254 (Сганарель)

   - "Мнимый больной" - 2: 336, 337 (пьеса)

   4: 537

   - "Проделки Скапена" - 4: 254 (Скапен)

   - "Тартюф" - 2: 32, 33

   Мопассан Г. - 3: 385

   4: 139

   Москвин И. М. - 2: 56, 216,408

   3: 256

   Мочалов П. С.- 2: 157

   3: 258, 306, 318

   4: 442

   Мусоргский М. П.- 2: 217

   3: 343

   - "Борис Годунов" - 3: 343

  

   Навроцкий В. Г. - 3: 422

   Нежданова А. В. - 3: 421

   Немирович-Данченко Вл. И. - 2: 7, 395, 408

   4: 79, 110, 393, 494, 503

   - "Цена жизни" - 2: 395

   Никифооов M. H. (старший) - 4: 433, 434

   Никиш А. - 3: 189, 228, 229, 472

   4: 292-294 (X), 295 (гениальный дирижер)

   Ноден Э. - 4: 434

  

   Одран Э.

   - "Маскотта" - 4: 537 (Пипо)

   Озеров В. А. - 2: 246

   Ольридж А. - 4: 159, 420

   Опочинин Е. Н. - 4: 484

   Островский А. Н. - 2: 11, 246, 288

   3: 202, 237, 272

   4: 432, 489

   - "В чужом пиру похмелье" - 3: 209, 221 (Тит Титыч Брусков)

   - "Горячее сердце" - 3: 237, 282, 287 (пьеса), 288, 289 (спектакль), 290 (пьеса), 291 (пьеса ), 292 (Хлынов), 293, 296 (Хлынов), 297, 303

   - "Женитьба Бальчаминова" - 3: 203 (Бальзаминов)

   - "Лес" - 2: 227 (Несчастливцев, Аркашка), 228 (Счастливцев)

   3: 202, 272, 273 (Счастливцев), 275 (Несчастливцев)

   - "На всякого мудреца довольно простоты" - 2: 288, 289 (Мамаев)

  

   Паганини Н. - 4: 182

   Парадиз - 4: 537

   Пиксанов Н. К. - 4: 377

   Плавт - 3: 436

   Подгорный Н. А. - 2: 8

   Поссарт Э. - 3: 62, 231

   Пушкин А. С - 2: 11, 61-63, 160, 204, 399

   3: 242, 305, 318 (цит.), 345, 349-351 (пушкинский афоризм), 352 (Александр Сергеевич), 360, 381, 409, 410 (пушкинское изречение)

   4: 74, 85, 125, 136, 397-399, 402, 421-423, 455

   - "Борис Годунов" - 4: 215 (цит.)

   - "Евгений Онегин" - 4: 484

   - "Моцарт и Сальери" - 2: 11 (Моцарт, Сальери), 18 (Сальери), 160

   3: 187 (Сальери), 275 (Сальери) 4: 455

   - "Пиковая дама" - 3: 385

   - "Пир во время чумы" - 4: 455

   - "Скупой рыцарь" - 3: 318 (цит.)

   4: 455

  

   Рафаэль - 4: 84

   Рахманинов С. В. - 3: 472

   Рембрандт - 2: 315

   Рёш Д. - 3: 81

   Рибо Т. - 2: 215

   Ромен Ж.

   - "Кромдейер-старый" - 3: 400

   Росси Э. - 3: 258

   Рубинштейн А. Г.

   - "Демон" - 2: 114

  

   Садовские - 3: 256

   4: 431

   Садовский П. М.- 3: 167

   Салтыков-Щедрин M. E.

   - "Смерть Пазухина" - 4: 84 (пьеса)

   Сальвини Т. - 2: 25, 157, 328 (измен. цит.)

   3: 60, 111, 133, 136, 181, 182 (артист), 231, 232, 258, 312, 313, 378, 394

   4: 84, 159, 384, 395, 420, 442, 455, 497

   Самарин И. В. - 3: 167

   4: 377, 435

   Самойлов В. В. - 2: 214

   3: 389, 465

   Семяновская Е. Н. - 2: 8

   Симов В. А. - 4: 84

   Смоленский И. Л. - 3: 123 (цит.), 342, 343, 452

   Соколова З. С. - 2: 7

   3: 404

   Соллогуб Ф. Л. - 4: 487, 488

   Софокл

  - "Эдип-царь" - 2: 219

  - Станко Р. - 4: 434

  - Стеббинс Г. - 3: 81

  - Страдивариус А. - 2: 266

  - Стрепетова П. А. - 4: 537

  - Сюлливан А.

   - "Микадо" - 3: 400

  

   Таманьо Ф. - 4: 159, 420, 497

   Тамберлик Э. - 4: 434

   Толстой А. К. - "Царь Федор Иоаннович" - 3: 261, 262

   Толстой А. П. - 4: 433

   Толстой Л. Н. - 2: 333

   3: 260, 382

   4: 150, 420

   Трубецкой П. П.- 4: 166

   Тузиков В. А - 3: 413

   Тургенев И. С.

   - "Месяц в деревне" - 4: 493, 537

  

   Уайльд О. - 3: 258

   4: 410

   Ушаков Д. Н. - 3: 462

  

   Федотов А. Ф. - 2: 7

   Федотова Г. Н. - 2: 7

   4: 504

  

   Фонвизин Д. И.

   - "Недоросль" - 3: 203

  

   Хомяков А. С - 4: 487

  

   Чаадаев П. Я. - 4: 381

   Чайковский П. И. - 2: 217

   3: 111

   - "Пиковая дама" - 3: 381

   Чехов А. П. - 2: 11, 69, 246, 333

   3: 163, 260, 345

   4: 150, 202, 247, 424, 432

   - "Вишневый сад" - 3: 155

   4: 202, 467-471

   - "Дядя Ваня" - 3: 163, 445, 446- 448 (цит.), 449 (Астров)

   4: 424

   - "Иванов" - 2: 218

   - "Три сестры" - 3: 163 (три сестры)

   - "Чайка" - 2: 246

   4: 198 (пьеса нового направления), 479

   Чириков Е. Н. - 4: 488

  

   Шаляпин Ф. И. - 3: 462

   Швёрер - 3: 459

   Шекспир В. - 2: 11, 13, 14, 18, 42, 63, 157, 167, 179, 330

   3: 123, 127, 242, 257, 263, 345, 437

   4: 150, 190, 194, 207, 208 (автор), 217 (автор), 218, 227, 235-237, 239, 242, 243, 246, 247, 252, 272, 274 (автор), 275, 276, 277 (автор), 278, 281, 282 (шекспировский шедевр), 283, 284, 285 (шекспировский текст), 302 (автор), 395, 443, 503, 504, 512

   - "Антоний и Клеопатра" - 3: 123

   - "Венецианский купец" ("Шейлок") - 2: 17

   - "Гамлет" - 2: 53, 64, 65, 99, 226-228, 232, 257, 266-267 (цит.), 303, 305, 328, 330, 336

   3: 34, 41, 77, 137, 138, 158, 324, 400, 461

   4: 150, 155, 156, 258 (Офелия), 358, 359, 386, 395, 396, 443

   - "Макбет" - 2: 179 (леди Макбет), 180 (Банко, леди Макбет), 232, 305

   4: 512

   - "Отелло" - 2: 11, 13, 14 (мавр), 15, 16, 17 (мавр), 18, 19, 20, 21 (Яго), 22 (Яго), 28, 29 (Яго), 30 (Яго), 32 (Яго), 40 (мавр), 41, 51, 79, 87, 99, 101. 106, 116, 143, 147, 152, 167 168, 232, 267 (Яго), 273, 305, 312, 345, 347 (Яго), 359, 361, 362, 365

   3: 29, 34, 41, 97-100, 104, 108, 119, 120, 127, 136, 138 (пьеса), 173 (цит.), 188, 222 (Яго), 231, 232, 324, 377, 378

   4: 141, 159; "Работа над ролью" ["Отелло"] - стр. 187-273; Дополнения к "Работе над ролью" ["Отелло"] - стр. 274-310; 386, 420, 455, 497, 502 (Родриго), 503, 509-515, 516 (Родриго, Яго), 519

   "Ромео и Джульетта" - 2: 301 (Ромео), 302 (Джульетта), 305 (Ромео)

   3: 232 (Ромео), 400 (Ромео)

   4: 141 (Ромео, Юлия), 239 (Ромео из мелодрамы), 395, 396, 512, 513 (Ромео, Юлия)

   - "Укрощение строптивой" - 2: 42, 118 (Катарина)

   3: 215

   - "Юлий Цезарь" - 4: 441

   Шервинский С. В. - 3: 398

   Шиллер Ф.- 3: 345, 437

   - "Дон Карлос" - 2: 11

   Шопен Ф. - 2: 118

   3: 28

   Шуйский С. В. - 2: 347

   3: 167, 338

   4: 377, 414, 435

  

   Щепкин М. С - 2: 347

   3: 92 (цит.), 167. 256, 258, 312, 313, 338, 339

   4: 159, 173, 291, 298, 300 (цит.), 411. 414, 431, 432, 435, 493, 537